提高电视新闻的审美价值

　　河南油田 张秉宇 周振峰
　　电视新闻是客观真实事件的反映，它的政治价值、认识价值得到大众的认可，近几年它的审美价值越来越受到大众的重视。
　　如何提高电视新闻的审美价值？首先要从电视新闻的本质特征入手。
　　把电视新闻的本质作为提高其审美价值的体现
　　“真”是电视新闻的生命。新闻脱离了真其他一切都无从谈起，电视新闻也不例外。新闻的审美，最根本的问题是要完全服从于真，彻底受真所制约，受真所左右，符合真的原则才能被承认是美，违背了真，一般认为是美的也变成了丑。在我们的新闻队伍中，有许多记者不愿意到一线或艰苦的地方，出现在电视里的许多镜头是伪造的现场或故意摆弄的姿势……即使画面的布局、灯光的配置都很艺术化，都因为失掉“真”反而感到矫揉造作，弄虚作假。而看去并不太整齐的现场，记者准备不足的现场提问，来不及考虑的镜头布局、画面构图 等等，这些都应该说是不美的，按一般审美的标准应该删减的材料，但因为它恰恰显露了“真”，而使人产生了美感。
　　“快”是电视新闻的优势。电视新闻与报纸的最大区别，就在于电视新闻可以做到现场直播，从空间上缩短了观众与新闻主体之间的距离。信息灵通，动作迅速，甚至可以做到时间上同步。直播是电视新闻最有力的表现。只要是现场直播，就以其最强大的真实感征服了观众，即使不完美的镜头，都被“真”的光芒所照耀而变得珍贵。
　　“实”是电视新闻的灵魂。并不是现在所有的新闻都包含着新闻信息，更不是每组画面，每句解说词，都被信息所充实，不少新闻不是用事实说话，而是言之无物，空空如也的。那些千篇一律的会议场面，机器转动、钻机轰鸣、焊花飞溅等并不能给受众带来比说明词更多一点的新闻信息。反之，有些画面已经说明了问题，却又喋喋不休地加以说明，这些都使观众生厌，这类电视新闻当然会影响观众的审美情趣。只有让观众获得更多的新闻信息，有所收获，才会感到求知欲的满足，感到愉悦。愉悦，就是审美的心理反映。
　　“鲜”是电视新闻的特性。过去我们许多报道之所以抓不住人，新闻不新是个重要原因。现在各种事业突飞猛进，千变万化，新鲜事物层出不穷，这种社会生活节奏必然影响到人们的意识，求快求新，成为人们指导生活的一个潜在准则。人们讨厌保守、重复，要求更新、突破。这种社会心理，必然对电视新闻的审美要求发生影响，如果我们电视新闻不从题材、内容上力求新鲜，不从拍摄、制作、解说的角度、结构、手法、语言上力求新颖，就会使观众觉得厌烦、疲倦，也就谈不到欣赏它的美了。
　　“巧”是电视新闻的手段。在真实的前提下，尽可能地“美化”。此处所谓“美化”，是指电视新闻制作过程中的匠心独运，灵活反映，发挥创造性，从而产生妙想、巧法，使电视新闻除了达到上面所说的几种要求外，还能使观众从新鲜感、意外感、智慧感、艺术感等各个角度，获得审美的满足。
　　电视新闻的审美范畴并不局限于图像。声音也是电视新闻的重要组成部分，可以说，电视新闻由图像与声音组合而成的，两者都有个审美问题。同时，镜头的组接、声画的统一，从审美角度来看，也是大有内容值得探索的。
　　把电视新闻的摄制作为提高其审美价值的手段
　　笔者在实践中认为有些艺术原则、美学规律是可以运用到电视的摄制中来，这并不妨碍电视新闻的本质属性，假如运用得当，不但可以加强其审美价值，而且也会强化其他方面的价值。
　　电视新闻内容要“真实自然”，这在手法上容易形成直露，也容易被人误解，好像不直露就不足以显示其真，其实这种认识是肤浅的。含蓄作为一种表现手法，并不妨碍其真，而效果往往高过直道其详十倍。举个例子来说吧，拍摄一场火灾，群众奋身抢救，受灾户老太太见此情景，破涕为笑，向抢救的人道谢。如果抓住这一瞬间的表情，来个特写镜头，加以定格处理，而不作任何说明，我认为这比记者拿着话筒请老太太发表感想，或者由解说员在画外剖析她的心情有力得多，真正是此时无声胜有声。要把观众的联想能力包罗在我们拍摄的构思之中，不要把观众当傻瓜。含蓄，这条艺术规律适用于一切文学艺术创作，同样适用于电视新闻。
　　电视新闻主题要精心“提炼”，不要满足平淡，浅尝辄止，应尽可能将电视新闻的主题，按不同情况，分别向两个方面“提炼”，重理的内容，使其哲理化，重情的内容，使其诗意化。要重视和发挥观众的形象思维能力。记者只要下点“定向暗示”的诱导功夫就行。仍用前例，如拍摄被群众扑灭的火灾，假如最后拍一个健壮小伙子的背影，汗衫已经被火烧焦。粘贴在背上，他那么疲劳却又显露出充实感地从现场离去，就可能向观众作出定向暗示，使其产生诗意的联想，拍一堆火灾剩灰旁正在翻盖新房，也许能使观众向哲理方向去升华――人的力量可以战胜一切灾难、社会主义制度下人与人之间关系的变化等等。
　　电视新闻画面要“虚实相生”，画面太满或太空，太重或太轻；声音太急或太缓，太密或太稀；声音与画面配合太贴或太隔，太顺或太逆，都不易达到最佳效果，要配置得当，恰到好处。为什么和怎样才能达到这个“恰到好处”呢，指导思想就是“虚实相生”。虚实相生从时间意义上来说，就是节奏感，全景和特写，概观和细节，重笔和淡描，缓慢和跳跃相辅相成，形成对立统一。如果拍摄火灾镜头，从头到尾都是鸟瞰式的紧张抢救的全景，没有受灾户悲喜交加的特写等，虽然同样完成新闻拍摄任务，却不能给人更深的感动，它的审美价值就不大。解说词不必说得太满，要给观众空出综合、联想、思索的余地，效果会更好。在这个艺术原则之下，记者可以大做文章，创造出许多新的手法、新的结构，使电视新闻发出绚丽多彩的光芒。
　　电视新闻表现多用“反衬”手法，反衬也是审美心理的一种规律，电视新闻中完全可以运用这种规律，以加强其审美效果。如拍居民迁进新居，你光是介绍新居，还不足以说明问题，而应该把他原来的住房也拍一拍，才能从新旧住房对比，反衬出居民生活水平的提高以及他们的喜悦心情。
　　电视新闻拍摄巧用“蒙太奇”手法，从拍摄到编辑，都应该注意运用“蒙太奇”手法。现在有些电视新闻的画面剪接很不讲究，如综合新闻的画面常常是东拼西凑，不讲究逻辑性；有的新闻为了短，解说词完了，画面也就掐断，往往把完整的镜头剪成半拉子。这些都使人看了不舒服。如果我们大家都能很好地把电影中的蒙太奇技巧，运用到电视新闻的摄制中，无疑能对电视新闻的新鲜感、艺术感起到良好的作用，而且能加强结构美。