|
作者：
中原油田 尹红玲
2005-05-24
|
|
|
我是中原石油报社的记者，中原油田是集团公司较早“走出去”的企业之一，有近50支队伍奋战在苏丹、也门、沙特阿拉伯、厄瓜多尔等国家。从2001年开始，我把采访视角定位在赴国际市场施工的石油工人身上，并写了一批关于职工在海外市场施工的通讯。出于对文学作品的偏爱，我试着把他们的故事写成副刊类的稿件，尤其是当消息或通讯的体裁无法形象地表达石油工人内心的一些情感时，我便希望用纪实散文的方式将这种情感表达出来。
在具体的采写过程中，我有三方面的体会。
第一，有效利用素材，并给素材选一个合适的角度。我体会很深的是写纪实散文《梦圆他乡》的过程。与这篇文章有关的写作背景是，去年春，中原油田举行了外部市场事迹报告会，在油田7家单位进行了巡回报告，我对报告会进行了全程采访，并写了几篇消息。写完消息后，我意识到，我没有写出那些在报告会现场采访过的油嫂的切身感受，我只在消息中一笔带过了她们的想法，而她们内心深厚的情感，我用消息这种方式并没有表达出来。于是，我就以她们为视角，写成了《梦圆他乡》。
有一次我采访一位物探项目的负责人，他常年在苏丹，每次回国休息时，他逛商场从来不买冬天的衣服。苏丹是个很热的国家，冬天的衣服在苏丹根本就用不上。他说这句话时语气中有些无奈。我便以这位职工几年来没有过过冬天为角度，写成了纪实散文《遥远的苏丹没有冬天》。
还有一次，我在中秋节那天采访了一位从1997年开始多次赴苏丹施工的项目经理，他那天心情很好，他告诉我，这是近7年来他在家中惟一过的一个中秋节。以往的中秋节，他大多是在苏丹的原始丛林里度过的。我便从中秋节日这个角度出发，把他的故事写成了纪实散文《月亮圆了》。
第二，把握好细节。有许多次，当我采访完一个职工在外部市场的故事时，最打动我的还是细节。我记得较为清楚的一次，我采访一位刚从苏丹回来的带班队长，我见到他的时候，他的肤色很黑，只有眼圈周围的皮肤较白，他解释说苏丹的太阳很毒，他长期戴着墨镜在钻台上工作，便成了现在的样子。他告诉了我这样一个细节，他在苏丹施工时曾发现过一小块瓜秧，结了5个拳头大小的小西瓜，基于苏丹缺水缺蔬菜的现场环境，这5个小西瓜对职工们而言有着非同一般的意义。那个吃瓜的场面令他至今记忆犹新。这个细节对我的触动也很大，后来我把他的故事写成了纪实散文《关于荒原的一些记忆》。
我曾经采访过一名普通的司机，他刚去苏丹工作的时候，一句阿语都听不懂，他开着车到商店买配件，就连他要买什么东西都无法向店主表达清楚。这使他下定决心，一定要学好阿语。他为此也付出了很多的努力，其中一个很典型的细节是，他为了增强记忆，他的工衣的袖子和裤腿上密密麻麻地写满了阿语单词，他在洗工衣之前，要求自己把这些单词全部背会。这个细节促使我写了纪实散文《一个梦想与一份执著》。
我采访过一位作业队平台经理，在讲了许多他在苏丹的事情后，他告诉我，每次出国前，他从来不带一些诸如想家之类的歌曲光盘，因为在苏丹，大家根本就听不得这样的歌，一听心里便很想家，也很难过。我就以他的这个细节为切入点，写了纪实散文《与尼罗河一起流淌的日子》。
我还采访过一位物探队副队长，他曾经在原始丛林里看护了五天的设备。当时现场只有他和两名苏丹保安。他不懂得阿拉伯语，没有办法与苏丹保安沟通，就一直沉默着。到了第三天，苏丹保安生怕他会闷出毛病来，便主动递给他一部卫星电话，并强烈要求他给中国人打个电话，打多久都行。这个细节触动我写了纪实散文《丛林五日》。
第三，对素材进行组合。当我采访了许多石油工人的故事后，我常常会由一个人的故事想到另外一个人的故事。有时候单纯一个故事没有什么冲击力，而把相似的素材组合后，可以增加文章的分量。在这方面我尝试写了一批文章，其中散文《一钩新月天如水》，我写了三个亲情故事，第一个故事是一个妻子写给在苏丹工作的丈夫的信。第二个故事是一个在沙特的职工在女儿生日那天，给女儿写了一封信，可惜信还没有写完，钻台上需要他去处理一些事情，这便成了一封没有写完的信。第三个故事是一名在苏丹工作的职工，在每月打印的日历上，把儿子的照片也打印上去，贴在墙上，并以这种方式缓解他对儿子的思念。
有一次我采访一位职工，得知他因为常年不在家，他的儿子总管他叫叔叔。听完他的故事，我一下子想起以前我采访过一位项目经理，也是因为他总不在家，他的儿子在给他打电话时，就要求他给自己换个爸爸。我把这两件事情组合到一起，写成了散文《为爱落泪》。
还有一次我采访了三名赴卡塔尔施工的女性，她们相似的工作环境使我产生了把她们的故事组合到一起写的想法，于是，我以卡塔尔为大背景，把她们的故事写成了纪实散文《荒野中的玫瑰》。
|
|
|
| |
|
|
